LA PROMESSE D'UN RIVAGE

LA PROMESSE D'UN RIVAGE est avant tout l’histoire de Samuel et son parcours aux confins de la Bretagne, où il va disperser les cendres de son jeune frère. Outre le voyage physique, nous assistons à son cheminement intérieur, puisque ce voyage lui permet de se libérer de sa culpabilité et de faire la paix avec lui-même et avec ses proches.

DU COURT AU LONG

Cette histoire est un projet de longue date. Il y a quelques années, alors que je marchais dans les rues de Rennes, mon attention avait été attirée par deux adolescents qui marchaient dans la rue, l’air perdus, pieds nus, l’un d’eux portant une guitare sur le dos.

De cette image, j’avais développé un scénario de court-métrage, dont la trame était sensiblement la même que celle de La promesse d’un rivage, et que j’avais soumis à Frédéric Gastineau.

Lorsque, il y a quelques mois, Frédéric m’a rappelé pour me dire qu’il souhaitait produire ce film, mais sous la forme d’un long-métrage, j’y ai vu une merveilleuse opportunité de développer l’histoire de ces personnages que j’aimais tant, et leur aventure qui me tenait tellement à coeur.

DEUIL DE L’AUTRE, DEUIL DE SOI

Nous avons tous, un jour ou l’autre, à faire face au deuil. Qu’il s’agisse d’un parent, d’un ami, d’une connaissance, c’est une épreuve que nous traversons à divers moments de notre vie. Ici, Samuel est confronté à plusieurs formes de deuil à la fois.

Le premier deuil, celui par lequel naît cette histoire, est bien entendu celui de Noé, feu le jeune frère, bien que sa mort ne soit révélée qu’à la fin. Samuel refuse d’accepter le sort de son frère, et continue de l’imaginer près de lui, jusqu’à ce qu’enfin, s’étant délesté de sa culpabilité et l’ayant aidé à réaliser son rêve, il s’autorise à le laisser partir.

Le film aborde aussi le deuil de soi qu’est l’adolescence, période charnière de la vie, période transitoire entre l’innocence de l’enfance et la responsabilité du monde des adultes. Les moments de jeu et d’amusement sont présents dans le récit, mais ont chaque fois des conséquences négatives : lorsqu’ils s’amusent sur les dinosaures, le sac de Samuel contenant l’urne funéraire de son frère reçoit un choc, rappelant immédiatement celui-ci à ses responsabilités ; de la même façon, le sac est à nouveau mis en péril après une soirée festive sur la plage ; enfin, Samuel se tord la cheville lors de leur pause dans le bunker, ralentissant considérablement la fin du trajet.

Le troisième et dernier deuil auquel il est confronté est celui lié à l’acceptation de ses sentiments pour Milan. En effet, admettre son homosexualité et la révéler aux autres conduit à une forme de deuil, et beaucoup de parents d’enfants LGBT emploient ce terme pour désigner la période qu’ils traversent après un coming out. L’enfant comme les proches doivent faire le deuil de toutes les représentations qu’ils s’étaient faites du futur, et intégrer une vision positive de l’homosexualité.

Bien que cette histoire n’ait rien d’autobiographique, les thèmes que j’y aborde m’y sont très personnels, puisque, à l’instar de Samuel, la découverte de mon homosexualité a profondément marqué mon adolescence, me demandant sans cesse ce que penseraient les autres, et notamment les membres de ma famille. Comme lui, j’ai également été confronté trop jeune à la perte d’êtres chers, des pertes qui m’ont changé à jamais. Et lorsque l’on traverse des périodes de doute, ou que l’on est affecté par des tragédies, avoir un Milan à nos côtés est ce dont nous aurions tous besoin pour nous réconforter et nous changer les idées, une personne résolument optimiste attentionnée.

UN TRIO DE PERSONNAGES

Samuel est un garçon discret, timide et rêveur. Il a toujours eu de grandes difficultés à exprimer clairement ses émotions, et a plutôt tendance à fuir le dialogue et à se renfermer, la faute à un manque de communication dans la famille. À force de se contenir, il peut parfois se montrer impulsif dans ses rapports aux autres. Au fil duvoyage, alors que peu à peu il accepte ses émotions, au contact de la bienveillance de Milan, il s’ouvrira plus facilement à ses proches.

Milan est plus qu’un flirt pour Samuel. Il est une épaule bienveillante sur laquelle il peut toujours compter, même lorsque ce-dernier se montre agressif envers lui. Milan a lui aussi ses blessures secrètes, mais préfère les cacher derrière un masque de bonne humeur et d’humour, n’hésitant pas à dire tout haut ce qu’il pense. D’un naturel optimiste, il n’hésite jamais à prendre des décisions controversées pour aider Samuel dans sa quête.

Le personnage de Noé, quant à lui, n’est pas réellement Noé tel qu’il était réellement lorsqu’il était en vie. Il n’est que la projection que Samuel s’en fait à partir de ses souvenirs, un jeune frère avec lequel il partageait des histoires, des aventures, mais dont il s’était un peu éloigné. Samuel n’a gardé de Noé que le meilleur, et lui fait dire ce qu’il aurait besoin d’entendre. Noé n’interagit ainsi qu’avec Samuel. Lorsque Milan semble s’adresser à lui, il répond en réalité à ce que Samuel lui a dit précédemment, ou se parle à lui-même.

UN ROAD MOVIE À TRAVERS LA BRETAGNE

Le road movie (ou walk movie) m’a toujours fasciné. Lorsque deux personnages se retrouvent à faire la route ensemble, ils n’ont pas d’autre choix que de composer avec l’autre et d’explorer les liens qui les unissent, un huis clos en plein air en somme. Je crois que le premier road movie que j’ai vu était Stand by me, de Rob Reiner, et indéniablement il a été une influence dans l’idée de confronter des adolescents à la mort. D’autres films ont probablement laissé leur empreinte, comme Beira Mar, road movie brésilien, ou encore Sleeping Giant, dans lequel un trio d’adolescents se retrouve confronté au désir et à la mort au bord d’un lac canadien, en plein été.

Visuellement, le court-métrage serbe Budna Deca Sanjaju, réalisé par Hana Piščević a également été source d'inspiration :

Le choix de la Bretagne comme décor pour cette histoire n’est pas anodin. C’est là que je suis né, que j’ai grandi, que j’ai étudié, et j’ai pour elle une affection particulière. Elle offre des paysages à couper le souffle, et d’une diversité incroyable. Lorsque j’ai accompagné une classe de CM2 de Paris en classe de mer sur la presqu’île de Crozon (et notamment à Camaret-sur-mer), tous ont avoué n’avoir jamais vu d’aussi beaux panoramas, et ne voulaient plus la quitter.

L’homosexualité y est très bien acceptée, et les boîtes LGBT sont essentiellement situées dans des villages ruraux, comme le Starman à Gourin, ou le Mykonos à Châteaulin, où nous passions nos samedis soirs avec mes amis lorsque nous étions étudiants à Brest, et qui m’ont inspiré la scène nocturne dans cette ville.

IMAGE ET SON

Pour être au plus près des personnages, de leurs émotions, de leurs désirs, les plans seront essentiellement rapprochés, filmés à la crosse épaule afin d’épouser leurs mouvements. La séquence au lac de Guerlédan amorce une transition. Les langues commencent à se délier, et Samuel entame son processus de guérison. La caméra commencera peu à peu à se poser, et les plans s’élargiront parfois afin de laisser respirer les jeunes héros.

La plus grande partie du film se déroulant en extérieur, en été, les scènes de jour feront la part belle à la lumière naturelle, avec des couleurs essentiellement douces et chaudes. Les séquences en intérieur sont, pour la plupart, nocturnes, à l’exception de la séquence du départ précipité de Samuel et Noé pour la plage, à la fin. Ici, pas de plafonnier ou de lumière aveuglante, simplement quelques petites sources de lumière à différents endroits de la pièce, afin que les personnages soient au coeur de l’image, et puissent en un mouvement disparaître dans l’ombre.

La bande sonore jouera sur la lourdeur de la chaleur, l’épaisseur du vent, ainsi que le son des oiseaux et la musicalité des feuillages bruissant au vent. La promesse d’un rivage donne une importance au silence dans les dialogues, qu’ils soient dus à la gêne ou au recueillement. Le jeu des comédiens doit pouvoir nous permettre de croire que les personnages existent réellement, en respectant ces temps de pause entre deux répliques, et en s’appropriant les références à la pop culture sur lesquelles échangent les protagonistes. La musique occupera une place importante, et accompagnera les personnages tout au long de leur quête. Étant donné l’aspect contemplatif et introspectif du film, je souhaiterais une musique du même ordre, à la manière de ce que produit l’artiste Alex Somers, collaborateur de longue date du groupe Sigur Rós, à la fois poétique, visuelle et organique.

POUR CONCLURE

La promesse d’un rivage est une histoire à la fois intime et universelle, dans laquelle chacun.e peut se projeter. Depuis le temps que je me les imagine, il me tarde de voir exister Samuel, Milan et Noé, de les suivre à travers les routes bretonnes, et de partager ce voyage avec le plus grand nombre, en espérant les inviter à se joindre à nous.

QUELQUES PHOTOGRAPHIES DES DÉCORS

Le lac de Guerlédan :

Le canal de Nantes à Brest :

La plage du Veryac'h, Camaret-sur-Mer :