FLEISCH // Reprise 2018

FLEISCH // COMPAGNIE LA SECONDE TIGRE

TEXTE ET MISE EN SCÈNE PAR PAULINE LAIDET

REPRISE

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LA PIECE

FLEISCH est une pièce très librement inspirée du roman d'Horace Mc Coy "On achève bien les chevaux", roman de 1929 lui-même adapté au cinéma par Syndney Pollack en 1969 avec Jane Fonda. Pour écrire cette pièce que je voulais transposer à notre époque contemporaine, je me suis donc inspirée de ce roman et film, et de différents documents d'archives, notamment du livré écrit par Serge et Josseline Bertin: "Chevaux de souffrance" retraçant les marathons de danse qui ont eu lieu en Europe.

Ces marathons ont été inventés d’abord aux Etats-Unis à la fin des années 20, alors que se développe la notion de « record », et que l’Amérique traverse la « Grande Dépression ». Des organisateurs privés ont lancé des défis de plus en plus fou appelés « Dance Marathon » et qui consistaient à danser en couple, le plus longtemps possible, avec 10 minutes de pause toutes les 50 minutes. Une prime financière était finalement remportée par le dernier couple qui restait debout.

Ces marathons repoussent toujours plus loin les limites, ils durent plusieurs semaines, puis plusieurs mois, jours et nuits. Le record a été atteint en 1931 par un couple qui a dansé sept mois et demi… 5154 heures !

On peut s’interroger sur les motivations de ces concurrents qui ne ressortaient souvent pas indemnes d’une telle épreuve. Il y avait la prime pour les gagnants bien-sûr, mais également des récompenses à ceux qui proposaient des « numéros » pour les spectateurs qui pouvaient « miser » sur tel ou tel couple. Les concurrents étaient logés, nourris et blanchis, le temps qu’ils restaient dans cette compétition, ce qui, en temps de crise, constituait aussi une raison notable. Et puis il y avait ce fantasme de célébrité, la possibilité d’être « repéré » et potentiellement engagé par des producteurs ou réalisateurs qui s’annonçaient… il y a là, bien évidemment un étrange effet miroir avec nos télé-réalités d’aujourd’hui.

On peut dire en résumé, que ces marathons étaient une sorte de cruel mélange entre Loft-story, les courses de chevaux et les spectacles de gladiateurs.

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Ces marathons avaient beaucoup de succès auprès du public et bien-sûr auprès des organisateurs qui voyaient là une réelle possibilité d’enrichissement. Ils se sont importés en Europe et surtout en France, et on constate que certains concurrents revenaient d’un marathon sur l’autre. On peut aussi interpréter leur participation à ces compétitions comme la réponse à un certain désenchantement. Comme si les marathons pouvaient recréer une micro-société, avec ses nouvelles règles, aussi dures soient-elles, mais peut-être aussi rassurantes puisqu’elles rythmaient un quotidien totalement pris en charge.

C’est en tout cas comme cela que j’interprète ces évènements et leur succès, et c’est ce que j’ai voulu mettre en avant avec FLEISCH. Sans savoir précisément pourquoi les personnages se sont inscrits, on sent que c’est une nécessité, et que ce marathon représente soit la possibilité d’un renouveau, d’une reconnaissance tant attendue, ou d’un foyer.

Un autre aspect essentiel de ces marathons que j’ai voulu retranscrire dans mon écriture, est la place du « voyeurisme ».

Le public était non seulement très nombreux à venir voir ces évènements, mais il l’était de plus en plus au fur et à mesure que les jours passaient. Il y a là, indéniablement, un attrait du morbide, un attrait pour le suspens, l’accident, le spectaculaire. Mais qu’est-ce qui « fait » le spectaculaire ? Ici, il s’agit de voir des individus diminuer, voir s’humilier, mais qui se battent pour réussir et sur lesquels nous pouvons projeter notre empathie.

Le Maître de Cérémonie dans FLEISCH nous renvoie à cette question. Il est en lien permanent avec le public, et loin de moi l’idée que ce spectacle mette en accusation le spectateur de théâtre venu voir FLEISCH, il questionne la place de l’ « exhibition » et des attentes du public.

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LA COLLECTE PROARTI

" Avec FLEISCH, j'imagine ce que seraient ces marathons s'ils étaient à nouveau autorisés aujourd'hui. Nous ne sommes pas très loin d'une télé-réalité de l'extrême, où les concurrents s'inscrivent pour des raisons économiques, ou de désir de célébrités, ou encore par besoin de dépasser. Mais le spectacle interroge surtout cet état de servitude volontaire qui se crée petit à petit entre ces concurrents prêts à tout endurer pour gagner, et le Maitre de cérémonie - Oscar- qui cherche à garantir le spectaculaire.

Nous avons joué ce spectacle une dizaine de fois en 2016, et nous préparons une tournée en 2018, c'est pourquoi nous avons besoin de vous!!

Il s'agit de répéter une semaine au Théâtre de la Croix-Rousse à Lyon, pour ensuite jouer le spectacle au Théâtre de Sorbiers, à la Comédie de St-Etienne et au Théâtre des Bergeries à Noisy-le-sec.

Merci d'avance pour votre soutien!!"

Pauline Laidet

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Photos: Vincent Arbelet