Les Mémoires de Paul Palandin

Note d’intention de l’auteur

Il y a 8 ans, j’allais devenir papa de notre premier enfant. Dans tout le lot de bonheurs et de peurs que l’arrivée d’un petit bonhomme comporte, il y a l’attente. C’est long neuf mois. Quand j’attends, je fume beaucoup et je cogite. Les deux me donnent envie d’écrire. J’avais envie d’une pièce et j’ai commencé à rassembler toutes les idées qui me venaient. La toute première chose que j’ai notée à l’époque est une phrase de mon ex-femme qui m’avait marqué.

Remettons les choses dans leur contexte. J’ai une mémoire de mutant. Je me souviens de ce que j’ai fait tel jour, où et comment, ce qu’un tel a pu dire, où j’ai mis mes clés, les dates importantes, mon numéro de sécu, de carte bleue, mon IBAN, les codes d’entrée d’immeuble de chez mes potes, leurs numéros de tel... etc. Émilie, la mère de mes garçons, c’est tout le contraire. Elle a une mémoire qui a une autonomie de trois jours à tout casser. Elle a mis quatre ans à se souvenir de mon anniversaire et se mettait à pleurer si je lui offrais un bouquet pour le nôtre. Pas à cause de l’attention. Parce qu’elle n’a aucune idée de la date de notre rencontre. Forcément quand on a un « don » comme le mien, on commence par avoir l’impression que c’est une grande qualité, et on en veut à l’autre de ne pas avoir la même. Un jour, je lui reproche de me dire pour la énième fois qu’elle a perdu son portable, alors que je sais pertinemment qu’il est, et ne peut être, que dans l’appartement et qu’elle a du le poser à un endroit différent de d’habitude. Essayer de s’en souvenir est, pour elle, un tel gouffre, qu’elle préfère s’avouer vaincue et répéter en boucle « j’ai perdu mon portable » avant d’ajouter un « c’est foutu » histoire de commencer à faire le deuil. Ce n’est pas cette phrase que j’ai notée, je vous rassure. Après lui avoir retrouvé son téléphone - qui était dans le tiroir avec le sèche cheveux, mais passons - nous avons eu une discussion sur l’effort de mémoire. Enfin j’ai plutôt fait un monologue pour lui rappeler que ce qui est une facilité pour moi a été tout d’abord un travail.

La mémoire est un muscle, qu’on doit exercer et dont on a besoin. Il nous sert tous les jours et nous fait gagner du temps. Elle m’a rétorqué, à juste titre, que chez moi ça pouvait aussi être très pesant. Très triste. Que j’avais une mélancolie due à une lourde nostalgie, qui était capable de plomber l’ambiance pendant plusieurs jours. Elle, elle oublie, elle chasse, elle n’a jamais de coup de blues. Elle, elle avance. Au présent et au futur. C’est tout. Et elle a conclut par « Il faut savoir oublier, pour être heureux ».

Voilà. C’est ça qui m’a marqué. Elle a dû l’oublier dans la minute. Et huit ans après, deux enfants, et une séparation, ça résonne encore plus pour moi aujourd’hui.

Cette phrase était le point de départ des mémoires de Paul Palandin. Et c’est la question que son histoire pose tout du long ; Faut-il savoir oublier pour être heureux ? Faut-il laisser de côté le passé pour ne se concentrer que sur le présent, et l’idée de son futur ? Est ce qu’à la place de Paul, vous souhaiteriez vous souvenir ? Où tout chasser pour avancer ?

J’ai eu envie d’inventer une histoire, pour parler de ça ; les tragédies qu’on s’efforce de se rappeler, en oubliant que pendant ce temps, on pourrait faire de notre futur une jolie comédie.

Note d’intention des metteurs en scène

« Les Mémoires de Paul Palandin » fait partie de ces pièces qu’on lit d’une traite. Le propos est moderne, tout comme la forme. Ce personnage prit dans le tourbillon de ses souvenirs, de son passé, de son présent, de son futur, donne envie de travailler à une scénographie rythmée et fluide, axée sur un jeu de lumières très présent, afin que le spectateur finisse par ne plus savoir « quand c’est ».

Car la pièce de Gregory Corre nous interroge sur la mémoire et le temps qui passe. Sur l’émotion qu’elle retient ou dévoile. Ainsi, la mémoire nous permet-elle d’obtenir les clefs de l’avenir ? Ou bien à l’inverse, nous enchaine-t-elle au passé, immobilisant toute perspective d’évolution ? C’est ce qu’a décidé d’explorer l’auteur à travers le personnage de Paul Palandin, qui livre une course effrénée à la recherche de ses souvenirs, souvenirs qui, selon lui, sont la clef de son bonheur.

L’écriture de Gregory nous invite à réfléchir au moyen d’embarquer le spectateur dans le tourbillon des souvenirs de Paul. C’est un incessant va et vient entre le présent, le passé et même l’avenir qu’on nous demande de traiter, parfois clarifiant l’époque, et d’autres fois, à l’inverse, invitant le spectateur à se perdre au même rythme que le protagoniste. C’est à la fois une quête philosophique, celle du héros, celui qui court vers son destin, trébuchant, se questionnant, comprenant, se heurtant. Mais également une enquête au cours de laquelle, dans le même temps que Paul, le spectateur doit essayer de démêler les bribes de souvenirs afin de tenter d’approcher de la vérité, de comprendre son passé.

Pour tout cela, les changements de lieu, les allers-retours temporels nous appellent à « minimiser » la scénographie, afin de pouvoir, avec une simple ambiance, changer de lieu et de période. Nous n’utiliserons pas les conventionnelles entrées et sorties, mais ferons apparaître les protagonistes de façon parfois irréelle, magique, afin de mettre l’accent sur le flou temporel que ressent Paul. Nous traduirons la plupart des tableaux à travers son regard, sa perception. Les quelques éléments de décor seront montés sur roulettes ou sur pivot, pour garder un principe de tour de passe-passe et de fluidité entre les scènes.

Nous tenons particulièrement à soigner l’éclairage : au delà des lieux, il pourra traduire également l’émotion du personnage principal. Nous glisserons d’une ambiance à l’autre sans passer par la brutalité d’un noir plateau, mais au contraire en suivant le personnage dans ses passages entre son passé, son présent et son futur. De même, les ambiances sonores nous laisseront le choix d’inviter le spectateur, à des moments choisis, à glisser dans une hyper réalité, ou au contraire à se perdre dans la tête de Paul.

Voici donc l’exigence scénographique que nous souhaitons pour « les Mémoires de Paul Palandin ». Car c’est cette exigence qui nous permettra de révéler pleinement les personnages imaginés par Grégory Corre. Des personnages tous profondément dessinés, avec de réels enjeux et une fine psychologie, ce qui laisse entrevoir un travail sur le jeu d’acteur passionnant. Là encore, l’idée est de « manipuler » les spectateurs, en les faisant passer de la comédie au drame, du rire aux larmes, en une fraction de seconde. Parce que c’est ça le théâtre et la vie.