SCHUBERT, SCHWANENGESANG - CHANT et PIANO

Thomas Dolié (Baryton) - Olivier Godin (Piano)

Le Chant du cygne - Grâce à vous un nouveau disque pour une lecture originale de ce grand chef-d'œuvre de Franz Schubert !

Présentation

Aux deux recueils de lieder retrouvés après la mort de Schubert (ci-contre), l'éditeur Haslinger ajoutait un quatorzième lied et donnait à l'ensemble le titre de Chant du cygne. Inutile donc d'y chercher les cohérences, l'architecture ou la dramaturgie de La Belle Meunière ou du Voyage d'hiver. Et pourtant, si ce faux cycle est passé à la postérité, n'est-ce pas en raison de la plongée qu'il offre au coeur des derniers jours du compositeur ?

Angoisses, espoirs, douleurs, nostalgie, l'ensemble de ces quatorze lieder est d'une telle profondeur qu'il semble nous mettre en communication avec l'intimité de l'âme de Schubert, de ces jours ultimes où il fut probablement le plus vulnérable. Si cohérence il y a, elle est avant tout psychique, et procède de ce qu'il y avait de plus singulier et de vital dans cet homme.

C'est à partir de là que ce programme a été pensé et défini, dans sa conception comme dans son interprétation.

Dans sa conception

En mettant en miroir du cycle une sélection de lieder qui montrent combien les thèmes qui obsèdent Schubert fécondent déjà ses premiers lieder (regret de l'amour absent, désespoir de l'amour perdu, omniprésence de la mer et de la nature, mais aussi imprégnation d'un imaginaire mythologique), on sent et on comprend à quel point la charge émotionnelle de ces thèmes est amplifiée dans Le Chant du Cygne en même temps que l'inventivité des formes musciales.

Dans son interprétation

Le son si particulier d'un piano Erard de 1859 (de trente ans postérieur à la mort de Schubert) crée une continuité avec les instruments pour lesquels ces lieder ont été composés. Ses sonorités si colorées et pourtant d'une grande clarté, sa palette dynamique plus subtile que sur un piano moderne mais pleine de contrastes incitant le pianiste comme le chanteur à aller plus loin dans la recherche d'une intimité primordiale, d'une simplicité à la fois fragile et forte, loin de tout maniérisme.

C'est vers ce voyage contrasté dans le Schubert des derniers jours que ce disque se propose d'embarquer l'auditeur. Voyage sombre certes, jusqu'aux confins d'un désespoir absolu, à la limité de la folie, mais qu'une lumière secrète caresse cependant : le Taubenpost conclusif, dernière clé du monde de Schubert, accueille ce grand désir inapaisé qu'est la Sehnsucht - comme pour signifier que ne pas accepter de souffir, c'est refuser de vivre.

Extraits

Programme

Fischerweise, D. 881 (1826)
[Chanson du pêcheur / Fisherman’s Song] (3’10)
Poème de / Poem by Franz Xaver Freiherr von Schlechta

Der Einsame, D. 800 (1825)
[Le solitaire / Te Lonely One] (4’20)
Poème de / Poem by Carl Gottlieb Lappe

Rastlose Liebe, D. 138 (1815)
[Amour sans repos / Restless Love] (1’20)
Poème de / Poem by Johann Wolfgang von Goethe

Ganymed, D. 544 (1817)
[Ganymède / Ganymede] (4’)
Poème de / Poem by Johann Wolfgang von Goethe

Erlkönig, D. 328 (1815)
[Le Roi des Aulnes / Te Erl-King] (4’15)
Poème de / Poem by Johann Wolfgang von Goethe

Schwanengesang, D. 957 (1828)
[Le Chant du cygne / Swan Song] (approx. 50’)
Poèmes de / Poems by Ludwig Rellstab (lieder I-VII),
Heinrich Heine (lieder VIII-XIII) et/and Johann Gabriel Seidl (lied XIV)

1. Liebesbotschaft [Message d’amour / Love’s Message]

2. Kriegers Ahnung [Pressentiment du guerrier / Warrior’s Foreboding]

3. Frühlingssehnsucht [Nostalgie du printemps / Spring Longing]

4. Ständchen [Sérénade / Serenade]

5. Aufenthalt [Séjour / Dwelling]

6. In der Ferne [Au loin / From Afar]

7. Abschied [Adieu / Farewell]

8. DerAtlas[Atlas]

9. Ihr Bild [Son visage / Her Image]

10. Das Fischermädchen [La jeune pêcheuse / The Fisher Girl]

11. Die Stadt [La ville / The Town]

12. Am Meer [Au bord de la mer / By the Sea]

13. Der Doppelgänger [Le double / The Ghostly Double]

14. Die Taubenpost [Le pigeon voyageur / The Pigeon Post]

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