IL CONCERTO ( Le concert )

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IL CONCERTO (Le concert) :

Vous aimez la musique de Beethoven dont on fête cette année le deux cent cinquantième anniversaire de sa naissance. Vous adorez le court métrage, les comédies qui font rire ou sourire, mais aussi réfléchir. Vous flashez sur l'Italie, sur ses paysages à couper le souffle, ses théâtres, ses monuments... Eh bien tout cela se trouve dans IL CONCERTO (Le concert), qui se tournera en avril 2020. Le scénario a déjà été récompensé de deux dotations importantes de 20 000 € chacune. Mais la comédie est coûteuse à produire, c'est pour cela que nous vous invitons à nous rejoindre sur ce projet.

Le réalisateur :

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Le projet :

IL CONCERTO

(Le concert)

Sofia, une belle femme dans la cinquantaine, termine de prendre sa douche. C’est une salle de bains spacieuse, de style baroque, avec une grande baignoire et au mur un imposant miroir doré. Tout en chantonnant la cinquième symphonie de Beethoven, elle commence à se préparer pour sortir…

La pièce dans laquelle Paul prend sa douche est exiguë, avec une petite vasque et un minuscule miroir accroché au mur. La cinquantaine également, il se prépare pour sortir. Lui aussi fredonne la cinquième de Beethoven…

Fin prêt, Paul se dirige vers sa sa voiture personnelle. Quant à Sofia, elle hèle un taxi en sortant de chez elle.

Paul se gare sur un parking à proximité d’une salle de concert où une affiche indique que l’on va y jouer la cinquième de Beethoven.

Quand Paul arrive, le concert est sur le point de commencer. Pour gagner son fauteuil situé au milieu d’un des premiers rangs, les spectateurs sont obligés de se lever pour le laisser passer. Certains le font avec courtoisie, d’autres pas.

Aux premiers pompompompom de la célèbre symphonie, Sofia qui, à cause de la pluie, s’est retrouvée coincée dans les embouteillages fait son apparition dans le noir de la salle. De nouveau, les spectateurs exécutent le même cérémonial mais cette fois leurs regards reflètent colère et mépris. Quand Sofia s’assoit à la place vacante située juste à coté de celle de Paul, celui-ci la fusille du regard. - Quel sacrilège que de priver les autres du plaisir de savourer la fameuse ouverture de la cinquième symphonie de Beethoven !

Cependant, à l’entracte, Sofia a la surprise de se faire inviter par Paul à boire une coupe de champagne. Ils échangent quelques avis sur la grande musique, sympathisent…

Quand le concert reprend, on sent dans leurs attitudes et leurs regards qu’une complicité s’est installée. Ils échangent des sourires, se murmurent des choses à l’oreille. Exaspéré, un spectateur situé derrière eux leur signifie de se taire. Cela a pour effet de les mettre au bord du fou rire. Et autour d’eux, les spectateurs les regardent d’un air réprobateur…

Paul et Sofia se calment et se concentrent sur la musique. Le troisième mouvement de la Sonate au Clair de Lune les enveloppe, comme si le pianiste ne la jouait que pour eux. Leurs épaules se touchent, leurs genoux se rapprochent, leurs auriculaires se frôlent, s’accrochent l’un à l’autre… L’ultime accord de la sonate les oblige à se lâcher la main pour applaudir.

A la fin du concert, Paul propose à Sofia de la raccompagner. Mais à peine dans la voiture, celle-ci est garée un peu à l’écart sur un parking quasi désert, sans dire un mot, Sofia se jette sur Paul et l’embrasse fougueusement. Puis ils baissent les sièges et font l’amour comme deux ados… avec comme accompagnement la cinquième symphonie de Beethoven qui cette fois-ci est jouée par Walter Murphy, version disco Saturday Night Feaver !

Quand Paul se relève, la chemise largement ouverte, le nœud papillon défait, la mine satisfaite, il est assis à la place qu’occupait Sofia et celle-ci à celle qu’il occupait. Sofia est également aux anges.

Mais, quand Sofia lui demande si c’est le parfum que sa mère lui a offert pour Noël qu’il a mis ce soir et non le sien et qu’elle le prie pour la prochaine fois d’utiliser un autre prénom que Paul car il l’utilise tout le temps, on comprend qu’ils sont de mèche.

Lorsque, chaussures à la main, ils rentrent chez eux, on reconnaît l’appartement où nous les avions vu évoluer au début du film. Puis subitement une porte s’ouvre et un jeune homme en sort.

C’est leur fils, Niccolo, un jeune homme d’une vingtaine d’années qui, tout en se frottant les yeux se met à les accabler de reproches : ils sortent tous les soirs sans le prévenir, le frigo est toujours vide, sa mère sent la cigarette, ses examens approchent, il ne peut rien réviser dans cette ambiance…

Sofia fait de son mieux pour calmer Niccolo, quant à Paul, lassé, il va se réfugier dans la chambre, s’allonge sur le lit, regarde ses messages sur son iPhone. Puis il allume un petit transistor posé sur la table de chevet qui diffuse en sourdine… les pompompompom de la cinquième de Beethoven.

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Note d'intention :

« Concert » : provient du mot « concertation » qui illustre le fait de se mettre d’accord pour être ainsi du même avis et avoir un but commun.

Le film joue sur ces deux niveaux : le concert que les deux personnages sont venus écouter et la concertation qu’ils ont eu précédemment pour mettre au point ce qu’a postériori on va découvrir comme étant un jeu de rôle.

Dans ce scénario, il est clair que ces deux personnages qui par ailleurs mènent sans doute une existence bourgeoise et rangée ont trouvé, eux, ce moyen pour prévenir l’usure de leur couple et éviter que le feu de l’amour ne tombe également dans la routine du quotidien.

Dans les histoires que je raconte, ou dans mes films, ce qui m’intéresse, c’est d’explorer le mystère des rapports homme/femme. Comment vivre avec l’autre ? Comment les couples font-ils pour durer ?

Pour aborder ce genre de thème, la comédie me semble être la forme la plus efficace car elle touche plus de monde. Mais faire passer un message, aussi petit soit-il en faisant rire ou sourire, n’est pas chose facile. C’est ce challenge qui me passionne lorsque j’écris un film.

Dans le récit filmique, le quiproquo, est une sorte de péripétie très utilisé, et s’il est bien mené, est toujours productif. Il accroche le spectateur à l’histoire, et l’amène à rire lorsqu’il se rend compte de sa méprise. Certes les apparences sont trompeuses, mais c’est une façon pour lui de substituer sa gêne et sa confusion d’avoir préjugé de ce qu’il a vu.

Car IL CONCERTO est une pure comédie avec tous les ressorts qui sont propres à ce genre. Déjà celui de la redondance. Ainsi le montage alterné du début où les personnages se livrent de façon identique au même cérémonial (douche, maquillage, coiffage, habillage, voiture, taxi, arrivée dans la salle de spectacle...) nous indique de façon amusante qu’à un moment où à un autre ils vont finir par se retrouver.

La répétition de la cinquième de Beethoven que les personnages fredonnent plus ou moins justement dans leur salle de bains et qui, au fur et à mesure du film, va se transformer crescendo d’un trio intimiste en une symphonie jouée par soixante musiciens lors leurs ébats amoureux pour finir en sourdine sur le petit transistor de la table de chevet de Paul.

Utilisation de la surprise aussi, celle de voir Sofia, femme visiblement bien de sa personne qui, malgré le flirt qu’ils ont eu pendant le concert, le pied à peine posé dans la voiture se jette sur Paul pour lui faire l’amour. Etonnement encore de les voir, à leur âge, fumer un joint, ou encore de comprendre que c’est d’un couple marié dont il s’agit et que ce genre de choses se rejoue régulièrement.

Clou final, celui de découvrir leur fils, sorte de Tanguy, qui lui se comporte en adulte alors qu’eux agissent comme des adolescents.

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Concernant la mise en scène, le jeu des acteurs sera rapide, ainsi que les dialogues.

La caméra Red 4K sera le plus souvent portée ou posée sur un bras stabilisateur, et pour les scènes intimistes dans la voiture, une petite caméra du même format sera utilisée.

L’image en couleurs aux tons très chauds accentuera le mystère des deux personnages et, comme indiqué dans le scénario, réalisée entièrement de nuit, et sous la pluie.

Le son sera du son direct, la musique de Beethoven sera arrangée et enregistrée avant le tournage pour être diffusé en play-back durant les prises de vues dans la salle de concert.

Le montage constitué de plans courts, sans temps morts, ressemblera à une symphonie.

- Voici trois liens des musiques de Beethoven qui seront adaptées et jouées au piano par Marco Werba, le troisième lien est celui de la cinquième de Beethoven version Walter Murphy "Saturday Night Fever"

Premier acte du concert : https://www.youtube.com/watch?v=QiaH1mpODrk

Second acte du concert : https://www.youtube.com/watch?v=zucBfXpCA6s

Scène d'amour dans la voiture : https://www.youtube.com/watch?v=4MFbn8EbB4k

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Dates prévisonnelles de tournage :

- 15 mars / fin avril 2020 : Préparation/ Tournage

- Mai 2020 : Montage image /Montage son

- Juin 2020 : Mixage / Etalonnage / livraison copie

Raisons de la collecte :

- Nous avons déjà un financement acquis de 40 000 €. (NUOVO IMAIE et CALABRIA FILM COMMISSION)

Les fonds récoltés lors de la collecte serviront en priorité à consolider les salaires et assurer le règlement des charges sociales des acteurs et techniciens, et des auteurs.