COMME UN DIMANCHE MATIN

Nous vous invitons à soutenir "Comme un dimanche matin", un projet ambitieux, une comédie satirique d'une vingtaine de minutes qui raconte en plusieurs plans séquences la "descente aux enfers" d'un personnage victime de sa propre lâcheté.

C'est un tournage de 6 jours au coeur de Toulouse où, techniciens et comédiens, portés par la voix du célèbre comédien de doublage Christophe Lemoine, vont faire vivre cette histoire et donner vie à ses protagonistes.

Afin de se dérouler dans les meilleures conditions artistiques possibles, ce projet s'inscrit dans une démarche professionnelle et nécessite du matériel technique de qualité susceptible de répondre à nos attentes, de la prise en charge des transports sans oublier la régie, le cathering etc.

Aussi, nous souhaitons rappeler aux donateurs que chaque don ouvre droit à une défiscalisation de 66 % pour les particuliers et de 60 % pour les entreprises.

Merci de faire vivre le cinéma à nos côtés !

PITCH :

Un dimanche matin apparemment comme les autres, un jeune vieux couple se rend chez un particulier pour récupérer un fauteuil acheté sur Internet. L’époux, un quarantenaire sans ambition confortablement soumis à l'autorité de l’épouse, est alors enfermé par accident dans le parking souterrain d'une résidence. Un fâcheux hasard va aussitôt le confronter à son plus grand défaut – son incapacité à prendre une initiative – et le placer au centre d'une histoire d'homicide dont il occupe malgré lui le premier rôle : celui du tueur.

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L'HISTOIRE :

Le scénario s’attache à la contrainte du « temps réel » pour favoriser l’immersion. Il contourne les ellipses et raconte comment un homme incapable de prendre une décision peut voir sa vie basculer en quelques minutes sur un simple mal entendu. Cet homme, c’est le personnage principal, dont le nom se résume à son statut : l’époux. Le court métrage raconte avec humour noir les limites de cette routine en trois phases narratives distinctes. Alors que le couple se gare devant la porte du parking d’une résidence inconnue pour acheter un fauteuil à un particulier, l’époux se retrouve accidentellement séparé de l’épouse, enfermé dans le souterrain. Commence alors la première phase: sa « descente aux enfers ». Il devient l’unique témoin de la mort soudaine d’un vieil homme en fin de course. Trop lâche pour intervenir, il se contente d’observer le dernier souffle de l’inconnu sans bouger, jusqu’à ce que Lisa, la petite fille du vieil homme, découvre la scène. S’en suit un gigantesque quiproquo — le voilà accusé de meurtre par erreur ! — puis une course poursuite absurde dans les sous-sols avec Lisa, l’épouse et divers autres personnages qui ont tous une bonne raison de lui en vouloir.
Au détour d’une porte lors de sa fuite dans les couloirs, la phase deux commence : l’époux est plongé dans l’absurde. Une brume épaisse envahit l’espace, et des masques remplacent les visages de ses assaillants. Toujours avec détachement, l’époux comprend qu’il fait face à un tournant de son existence, mais il décide de fuir. Il parvient sans trop savoir comment à trouver la sortie. La course poursuite reprend dans la cour intérieur de la résidence et se termine dans un étrange gymnase souterrain. Pris au piège entre un escadron de police à ses trousses et une partie de basket endiablée, l’époux est mis KO par le ballon…
La phase trois commence lorsqu’il se réveille au volant de sa voiture devant la porte fermée du parking. Il comprend en même temps que le spectateur qu’il n’est en fait jamais descendu dans les sous-sols. Ses élans d’émancipation ne sont donc qu’une rêverie de plus. L’épouse lui indique qu’ils se sont trompés d’adresse, et il reprennent le cours de leur routine, laissant place au narrateur qui apparait physiquement pour clôturer l’histoire sur cette phrase aux allures d’épitaphe: « Il le sait, il déteste ça, mais il s’en fout ».

LES THÈMES :

« Comme un dimanche matin » s’attaque sans détour et avec un cynisme débridé aux thèmes de la routine et de l’enfermement.
La routine est rompue par une situation extraordinaire qui vient déranger l’ordinaire et bousculer les habitudes d’un personnage qui a perdu le sens des réalités et des responsabilités. Les désirs d’émancipation qui occupent ses rêveries quotidiennes ne sont là que pour remplir un vide qu’il ne sait combler autrement. Ce dimanche matin là semblait comme tous les autres. Mais le narrateur nous indique d’emblée qu’il sort du cadre. L’époux le découvrira à ses dépends.
À travers le personnage de l’époux et sa relation avec l’épouse, le film se moque avec humour noir d’un tendance contemporaine: l’obsession de la sécurité et du contrôle. Leur vie reflète de manière caricaturale un système culturel et social fondé sur l’abolition du hasard. La raison de cette « descente aux enfers » racontée par le scénario est l’incapacité du personnage à réagir à une situation qu’il n’avait pas anticipée.
En découle le second thème central du court métrage: l’enfermement. La situation du personnage dans ce banal souterrain reflète en réalité son enfermement quotidien. L’époux est mou, mais reste toujours très sûr de lui, et le narrateur rappelle à chaque instant qu’il est conscient de ses propres défauts mais ne désire pas s’amender. En d’autres termes, « il s’en fout ». Mais lorsque l’absurde s’installe dans la narration et lui impose une remise en question, l’époux réalise l’origine de son enfermement — lui-même — et l’ampleur du problème. Il finit malgré tout par rejeter en bloc ses pensées déviantes et retourne à la réalité de son dimanche matin. Le film se clôture donc sur une note pessimiste: l’époux est non seulement bloqué dans sa routine, mais il en a conscience et n’a pas le courage, ni même le désir de changer les choses.

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LES PERSONNAGES PRINCIPAUX :

NARRATEUR :

Le narrateur est le véritable personnage principal de l’histoire. Affable et sûr de lui, il prend un malin plaisir à dévoiler tout haut ce que les personnages n’osent même pas penser tout bas. Garant de l’humour noir et de la satire du film, il n’entre pas dans le cadre classique de la « voix off » et n’hésite pas à briser le quatrième mur pour s’imposer. Tel un chef d’orchestre de la mise en scène, il rythme les plans séquences au millimètre, ralentit et stoppe le temps à sa guise et va jusqu’à donner des indications directes à la caméra.

L'ÉPOUX :

L’époux est rêveur, feignant et lâche de nature. Ses 38 ans de certitudes lui permettent d’appréhender sa vie comme une ligne droite confortable, tracée d’avance par son contrat de mariage. Comme le dit souvent le narrateur, « il le sait, il déteste ça, mais il s’en fout ». Conscient de ses propres démons, il ne cherche pourtant jamais à prendre la moindre initiative, s’abandonne aux rêveries pour mieux fuir les contraintes du réel et compte sur l’épouse, dont le constant brouhaha lui sert de guide au quotidien. Ce dimanche matin pas comme les autres, une situation exceptionnelle le confronte à lui-même: il est accusé de meurtre, et devient le suspect d’un homicide qu’il n’a jamais commis. Pourtant, il se sent coupable; coupable de n’avoir rien fait…

L'ÉPOUSE :

Ce que veut l’épouse, c’est que les choses avancent. Vite. Elle se laisse guider par son impulsivité et sa rancoeur naturelle pour mener d’une main de fer le quotidien de son ménage. L’époux semble l’aimer pour ça. En tous cas il ne s’en est jamais plaint durant ces six années de mariage. Elle est en colère ce jour-là. Comme tous les autres. Elle a pris rendez-vous pour récupérer un fauteuil acheté à un particulier sur Internet. Elle aime ce fauteuil. Elle le veut. Elle le désire. Rien ni personne ne pourra l’empêcher de mener à bien cet objectif, pas même l’époux englué dans une histoire de meurtre qu’il na pas commis.

PAPI :

Le coeur fatigué de Papi décide de passer en veille au mauvais endroit au mauvais moment, et sa vie prend naturellement fin lorsque, au milieu d’une de ses tirades à rallonge de grand père nostalgique, ses jambes abandonnent soudain le travail. Son crâne plein de souvenirs entre ainsi en contact avec l’extincteur du couloir souterrain de sa résidence. Face au spectacle d’une longue existence qui s’achève, un seul témoin se trouve là par hasard: l’époux. Trop conscient de sa lâcheté, ce dernier décide de ne rien faire en attendant que quelque chose se passe. Papi, c’est donc la victime d’un meurtre jamais commis.