Antoinette, 41 Rue du Phénix

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Antoinette, 41 Rue Du Phénix

Documentaire de création de 56 minutes

réalisé par Agathe Corniquet

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Note d'intention

A fleur de peau, le dialogue fragmenté

Ce qui me frappe chez Antoinette, c’est sa manière de ne pas dire, de laisser en suspens. Elle fait parfois mine de ne pas entendre ce qui se dit. De mon côté, je cherche à faire parler Antoinette. Je l’attends, je la regarde. Je la questionne et j’espère qu’elle ne partira pas si elle n’en est pas convaincue. Parce qu’au fond de moi j’ai le pressentiment que rien ne changera là-bas. Peut-être parce qu'au long du film, je me reconnais dans sa difficulté à faire face à ce sentiment de solitude. Il est en elle quelque soit l'endroit où elle vit. Pour moi, la maison de retraite est un mouroir, alors que sa maison est remplie de nombreux souvenirs et des visites de ses amis. Je suis convaincue que le dialogue est la seule solution à son désarroi. Je patiente, mais Antoinette, elle, au bout du rouleau, change de sujet ou ne s’intéresse pas. A peine parle-t-elle de la souffrance de sa solitude qu'elle craque. Elle est à fleur de peau et se protège comme elle peut. Elle n'arrive pas à parler, je n'arrive pas à lui exprimer ce que je pense et ressens. Ce film est la trace, pour moi, de cette discussion impossible, de ce dialogue qui ne peut avoir lieu, car il est trop dur et trop violent. Il temoigne de mon constat d'impuissance.

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Les enjeux familiaux

A travers l’organisation de ce départ, le film se fait également le témoin des tensions qui existent et se révèlent dans les relations familiales. Les remarques qui tendent l’atmosphère, les questions sans réponses, la pression pour convaincre… Le ton monte souvent et chacun essaie de se rassurer comme il peut dans cette période difficile. Car la solution à son mal-être est enfin trouvée et remettre en question cette décision devient inconcevable. En témoigne la Maladresse de son fils aîné qui, à la découverte de la chambre exigue de la maison de retraite, cherche à la rassurer en se rassurant lui-même : « Tu as une chance incroyable d’avoir cette chambre. Tu as toujours eu de la chance de toute façon ». Alors que le film tente de faire comprendre l'inextricable situation morale dans laquelle se trouve Antoinette, il fait jaillir des discussions et des échanges avec les proches une violence ïnouie.

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Antoinette, mon miroir

En l’observant, je me surprends à chercher en elle des réponses à ses questionnements, et finalement, peut-être aux miens. Je me confronte, peu à peu, à ce visage qui me ressemble, à ces traits vieillis, qui me renvoient à l’inéluctable. Faire ce film, c’est aussi une manière d’assumer que son histoire me touche en plein cœur et que les solutions apportées à sa fin de vie me paraissent absurde et ne répondent à aucun des maux dont elle souffre. C’est une manière de dire aussi que je ne suis pas seulement cette petite-fille qui dit au revoir à sa grand-mère, mais également cette jeune femme qui vieillit et qui un jour se posera les mêmes questions, et qui redoute de ne pas savoir comment y répondre. A travers le récit de ce que nous avons partagé à cette période, et ce qui s’est mis en mouvement en moi, le film s'ouvre sur cette question qu'inéluctablement nous nous poserons tous : comment finir sa vie ?

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Qui sommes-nous?

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Agathe Corniquet, la réalisatrice

Née en 1982, Agathe est originaire des Hauts-de-France. Après des études à l’INSAS (Institut National Supérieur des Arts du Spectacle) basée à Bruxelles, elle s’est installée en Belgique il y a maintenant quinze ans. Depuis sa sortie de l'école, Agathe a travaillé sur de nombreux long-métrages de réalisateurs internationaux. Pour ne citer qu'eux, Patrice Leconte (Une promesse et Une heure de tranquillité), Jalil Lesper (YSL), Benoît Delepine et Gustave Kervern (Saint-Amour), Les frères Dardenne (Le gamin au vélo) Philippe Van Leeuw (Insyriated, Magritte du meilleur film 2017), et récemment César Diaz (Nuestras madres, présenté à la semaine de la critique de Cannes 2019).

Agathe travaille également en documentaire. Elle a signé l'image de "Les oubliés de l'Amazonie" (real.: Marie-Martine Buckens, produit par Néon Rouge) et elle prépare le premier long-métrage documentaire de Mouhssine El Badaoui "Femmetasia", produit par Playtime.

Elle a également co-signé la réalisation du long-métrage documentaire "Kodachrome", nominé pour les Magriite du cinéma 2014. Elle signe aujourd'hui avec "Antoinette, 41 Rue du Phénix" son premier documentaire personnel comme réalisatrice.

En parallèle à son travail sur les plateaux de cinéma, Agathe développe également un travail personnel en photographie, faisant du polaroïd son médium de prédilection. Elle a participé à plusieurs expositions collectives ou en collaboration avec Julien Doigny (musique et lettres).

Elle vit actuellement entre la Belgique et l'Islande.

https://agathecorniquet.com/

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Les Renards, Collectif d' ami.e.s et d’auteur.e.s

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Les Renards est une association d'auteur.e.s, née d'un désir commun de création cinématographique. La réappropriation des outils de production permet au collectif de développer chaque projet dans un souci de liberté et d'indépendance. Nous avons déjà produit plusieurs longs-métrages: Kodacrhome, selectionné dans de nombreux festivals internationaux ainsi qu'au Magritte du cinéma 2014, Fromelles ou encore Sidreoads films de deux réalisatrices, membres de la structure.

Nous vous invitons à découvrir notre site, pour vous donner une idée de nos belles productions! Bonnes visions!

http://lesrenards.org/