Jean

JEAN

Jean est un court-métrage réalisé par Fabien Remblier, d'une durée de 22 minutes, avec Patrick Chesnais, Damien Jouillerot, Naïme Haïne et François Rocquelin qui sera tourné dans la région d'Aix en Provence.

SYNOPSIS

Lorsqu’il débarque illégalement de nuit sur une plage française après plusieurs tentatives de traversée, Abdel sait qu’il ne peut compter que sur lui-même. Il doit se faire discret et ne pas rester groupé sur la plage avec ses compagnons d’infortune.
Dans la nuit, il s’éloigne rapidement avant l’arrivée des gendarmes et trouve refuge dans un jardin. La maison semble déserte.

Il est réveillé par un vieil homme acariâtre et raciste qui le menace d’un fusil, Jean. Celui-ci va se blesser en tentant de chasser l’intrus.
Abdel est confronté à un choix qui va bouleverser sa vie : laisser Jean sur le sol, lui voler le maximum d’argent et fuir ou rester sur place et lui porter secours.
Il choisit d’aider Jean à regagner sa maison et de s’occuper de lui jusqu’à sa guérison.
Jean, plein d’a-priori sur les migrants et les étrangers se méfie, insulte et rejette le jeune homme, pourtant, sans le dire, apprécie d’avoir enfin un peu de compagnie.

Peu à peu ils se découvrent, et chacun baisse sa garde.
La confrontation devient complicité.
Leur vie va littéralement changer.

POURQUOI AIDER CE FILM ?

JEAN est un projet ambitieux opposant deux personnages forts et porté par quatre acteurs charismatiques. Ce projet est une étape importante après mon premier film, Dans Tes Pas, qui a été sélectionné dans plusieurs festivals internationaux aux U.S.A., en Corée, en Russie, au Portugal et bien sûr en France.

Dans Tes Pas a été tourné avec peu de moyens et chaque membre de l'équipe a dû assumer plusieurs postes à la fois. Pour Jean, deux têtes d'affiche, Patrick Chesnais et Damien Jouillerot, ont répondu présent, permettant, je l'espère d'avoir une plus grande visibilité pour le film. Dans cet esprit, je souhaite tourner avec une équipe complète et tout le matériel nécessaire à donner vie au film que j'ai en tête et pouvoir faire participer le film à de nombreux festivals à travers le monde. Pour cela je sollicite votre soutien et votre bienveillance.
J'espère arriver à vous persuader de la nécessité de faire ce film autant que j'y crois.

JEAN, UNE HISTOIRE D'HUMANISME

JEAN est né de l’envie d’humaniser, de donner un visage au discours froid sur le phénomène des réfugiés et des migrants qui fuient leur pays face à la guerre, la crise et le conflit. Ces 15 dernières années, ce sont 34 361 migrants quoi ont perdu la vie en tentant de traverser la Méditerranée (source : The Guardian). La vision occidentale se limite le plus souvent à un sentiment d’« invasion », de perte d’identité, oubliant que chacun peut, selon les aléas de l’Histoire, être le migrant de l’autre…

​JEAN traite d’un sujet d’actualité et afin d’en explorer toutes les facettes scénaristiques, je fais le choix de trois intrigues entremêlées. La première est construite autour de la rencontre incongrue entre Abdel et Jean, leur opposition et l’évolution de leurs rapports. Cette intrigue constitue l’élément principal, à laquelle je mêle deux autres intrigues, chacune se rapportant à la psychologie de chaque personnage et liée à leur histoire propre. La révélation de ces éléments va amener l’histoire à un point de bascule, un retournement de situation.

Le film est structuré en deux parties.

La première partie immerge le spectateur dans l’intensité du débarquement d’Abdel sur la plage et la course poursuite avec les forces de l’ordre qui s’ensuit.

On assiste à une lutte pour la survie, puis à la rencontre avec Jean, personnage antipathique et menaçant.

L’histoire bascule lorsque les vécus de chacun des protagonistes se rencontrent.

Ce basculement sera ressenti également dans la réalisation. D’une caméra très mobile, parfois subjective, nous passons à une réalisation plus posée, où les silences ont autant d’importance que les dialogues, où un regard donne autant d’information qu’un monologue.
Je veux m’attarder sur les échanges muets entre les personnages, ces échanges qui montrent comment naissent une amitié et un respect mutuel.

​Je veux, dans la mesure du possible, utiliser la lumière naturelle du sud de la France pour les séquences de jour.
Les séquences de nuit seront éclairées de façon à ne montrer pratiquement que des ombres chinoises, afin de symboliser la déshumanisation des migrants, comme celle de certains personnels de police affectés aux « rafles » de migrants qui débarquent sur les plages européennes. Seul le visage d’Abdel sera entièrement visible à l’écran.
Mais si on ne voit que pas ou peu les visages, les voix sont très importantes. Elles sont ce qu’Abdel appréhende en premier. Elles sont menaçantes, elles résonnent dans la nuit et claquent comme un coup de fouet.
Pour cela, le travail sur le son est primordial et doit faire sentir une menace sur la première partie du film et s’apaiser sur la seconde.

Je souhaite tourner à l’aide de deux caméras qui seront utilisées simultanément afin d’optimiser chaque prise et ainsi capter au mieux les sentiments transmis par les acteurs sans épuiser leur jeu.

Si j’aime les prises dans lesquels les silences peuvent s’étendre, j’aime également pouvoir capter l’instant quand il se créé et en cela, je veux travailler avec un matériel léger qui me permet de mettre en place l’équipe caméra rapidement afin de ne me concentrer que sur le jeu des acteurs. En cela, les MinhiRig 3D4K créés par Minh Hoang sont l'outil idéal. Ils sont légers et aussi simples à utiliser qu'une caméra 2D classique.

JEAN marque une étape dans ma carrière de réalisateur. Il me permet de toucher l’un des sujets importants de notre présent et de lutter avec mes moyens contre les apriori.

MUSIQUE

La musique a une part essentielle dans la création de l'ambiance. Pour cela, je travaillerai de nouveau avec Stephan May qui a composé la musique de mon premier court-métrage, Dans Tes pas, mais je compte également travailler avec un second compositeur, Tarik Chaouach, afin de mêler instruments traditionnels du monde arabe aux instruments occidentaux.
Pour certaines séquences, les musiques créées par Tarik Chaouach viendront souligner l'action. Les sonorités particulières des titres de Tarik proviennent de son instrument : le gumbri, un instrument de musique traditionnel des peuples gnawa.