ENSEMBLE, FAISONS REVIVRE "DANSE MACABRE" ! / TOGETHER, LET'S REVIVE "CASTLE OF BLOOD" !

ONE LAST (BUT NOT LEAST) WORD TO THANK for their support…

• LA CINEMATHEQUE FRANÇAISE
• French DVD editor ARTUS FILMS and its founder Thierry LOPEZ, great connoisseur of genre cinema that he honors in beautiful editions : https://www.artusfilms.com/
• THE INTERNATIONAL FANTASTIC FILM FESTIVAL OF GERARDMER (in the Vosges region - east of France)
• Juliette DUBOIS, creator of CINE-BALADE, whose cinephilic walks are all to be discovered : https://www.cine-balade.com/
• Gérald DUCHAUSSOY et Romain VANDESTICHELE, co-authors of Mario Bava, le magicien des couleurs (edited by Lobster Films in 2019) (https://www.librairie-obliques.fr/livre/15454504-mario-bava-le-magicien-des-couleurs-romain-vandestichele-gerald-duchaussoy-lobster-films)
• Lucas BALBO, film historian and collector and provider of numerous rare cinematographic archives. Don’t hesitate to visit his website : http://artclips.free.fr/archives.htm
• The members of the Jury of our student drawing competition, whose names will be revealed, along with the names of the winners, on April 4th, 2022
• The TOUSCOPROD/PROARTI team, who have given us a warm welcome !
• The youtube channel LE COIN DU BIS, about the incredible universe of the Bis cinema, which relays our informations : https://www.youtube.com/c/LecoinduBis/featured

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QUE VEUT DIRE « RESTAURER » UN FILM ?

En simplifiant quelque peu, on peut dire qu’une pellicule se compose d’un support physique sur lequel est déposée une sorte de gélatine, dans laquelle se trouvent des particules photosensibles qu’on appelle les grains argentiques (ce sont des cristaux d’argent, qui offrent le rendu aléatoire et unique à la pellicule 35mm).

Entre le moment où la caméra a tourné en déposant une image sur ces grains d’argent et le moment où nous ouvrirons les boîtes pour restaurer DANSE MACABRE, la pellicule triacétate typique des années 1960 aura subi bien des usures, des salissures, et parfois même des cassures : dans les machines de tirage, en projection, lors de passages de douane (ah, les fameux poinçons qu’on retrouve parfois en plein visage de l’héroïne !), ou parce qu’elle aura été rembobinée encore humide (provoquant souvent la formation de moisissures qui « attaquent » l’image)…

C’est la raison pour laquelle avant toute chose, il faut vérifier l’état de la pellicule et, le cas échéant, refaire les collures de montage, réparer ce qui peut l’être, nettoyer… avant de passer les bobines au scan.

Puis la pellicule va défiler dans cette machine qui photographie, photogramme par photogramme, l’intégralité du film, et transforme en données numériques l’image ainsi captée.

Les fichiers sont alors confiés à des virtuoses de la « palette graphique », qui vont faire peu à peu disparaître tous les défauts de l’image qui sont le fait de l’usure du temps ou de manipulations peu soigneuses.

En parallèle se fait l’étalonnage, qui est l’étape qui permet de retrouver les tonalités, le contraste et le velouté d’image voulus par le réalisateur et son directeur photo à l’origine. Pour un film comme DANSE MACABRE, ce sera une étape fondamentale au vu de l’importance de la photographie dans la beauté plastique du film.

WHAT DOES « RESTORING » A FILM ENTAIL ?

To simplify things somewhat, we can say that a film consists of a physical support on which is deposited a kind of gelatin, in which are photosensitive particles called silver grains (these are silver crystals, which give the random and unique rendering to the 35mm film).

Between the moment when the camera shot and deposited an image on these silver grains and the moment when we open the boxes to restore CASTLE OF BLOOD, the triacetate film typical of the 1960s will have undergone a lot of wear and tear, dirt, and sometimes even breakage: in the printing machines, during projection, at customs (ah, the famous punches that are sometimes found right in the heroine's face! ), or because it has been rewound while still wet (often causing the formation of moulds that "attack" the image)...

This is why, before anything else, it is necessary to check the film physical integrity and, when necessary, redo the mounting splices, repair what can be repaired, clean... before the reels are scanned.

The film then runs through this machine, which photographs the entire film, photogram by photogram, and transforms the captured image into digital data.

The files are then entrusted to virtuosos of the "graphic palette", who will gradually remove all the defects in the image that are due to the wear and tear of time or careless handling.

At the same time, colour grading takes place, which is the stage that allows us to find the tonalities, the contrast and the smoothness of the image that the director and his cinematographer originally wanted. For a film such as DANSE MACABRE, this is a fundamental stage given the importance of photography in the film's plastic beauty.

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POURQUOI CE PROJET, MAINTENANT ?

Quatre « planètes » se sont alignées :

• notre souhait de faire (re)voir ce film dans des conditions optimales,
• l'intérêt de l’éditeur ARTUS FILM, bien connu des amateurs de cinéma de genre, qui souhaite faire une belle édition Blu-Ray de l’oeuvre,
• l’enthousiasme de LA CINEMATHEQUE FRANÇAISE pour ce film,
• l'état de dégradation des éléments négatifs, qu'il convenait de préserver.

Après avoir rassemblé les éléments originaux présents en France et en Italie (le film est une coproduction entre les deux pays), nous cherchons des partenaires, institutionnels et privés, pour concrétiser les travaux nécessaire pour faire revivre « DANSE MACABRE ». Et l’idée d’un financement participatif est née…

Alors… vous aussi, venez rejoindre l’aventure de cette restauration !

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WHY THIS PROJECT, NOW ?

Four 'planets' have aligned:

• our wish to enable spectators to (re)watch this film in optimal conditions,
• the interest of French publisher ARTUS FILM, well known to fans of genre cinema, who wishes to make a beautiful Blu-Ray edition of the work,
• he enthusiasm of LA CINEMATHEQUE FRANÇAISE for this film,
• the state of degradation of the negative elements, which need to be preserved.

After having gathered the various original elements existing in France and Italy (the film is a co-production between the two countries), we are looking for partners, whether institutional or private, to enable us to do the work necessary to revive ‘CASTLE OF BLOOD’. Thus the idea of a crowdfunding was born...

So... you too, come and join the adventure of this restoration!

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UN CONCOURS ETUDIANT ?

OUI, POUR CREER LE VISUEL QUI SERA REPRODUIT SUR CERTAINES CONTREPARTIES DE LA CAMPAGNE

CINEMATOGRAPHIQUE LYRE organise, du 1er au 31 mars 2022, un concours d’illustration libres au sein de l’Université Paris I Panthéon-Sorbonne ouvert à tous les élèves du Centre Saint Charles, regroupant des étudiants en : Arts plastiques, Cinéma, Design et Multimédia.

Si vous êtes étudiant au Centre Saint Charles et souhaitez participer, contactez-nous par mail à l’adresse : crowdfunding_lyre@orange.fr.

Le jury est composé d’étudiants et de professionnels sélectionnés pour leur affinité au projet et leur compétence artistique. Les résultats seront annoncés le lundi 4 avril 2022.

Trois œuvres seront primées, et l’illustration du gagnant ou de la gagnante sera reproduite sur certaines contreparties de la campagne qui seront de ce fait tout à fait uniques et « collector » ! Les gagnants recevront des cadeaux liés à la campagne et donc « collector » eux aussi.

Ce concours est une belle occasion pour stimuler la créativité de jeunes artistes, tout en offrant aux donateurs un travail inspiré pour leurs contreparties. C'est aussi une manière de faire voir ce film à un public de jeunes !

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A STUDENT CONTEST ?

TO CREATE THE WORK THAT WILL BE REPRODUCED ON SOME OF THE COUNTERPARTS OF THE CAMPAIGN

CINEMATOGRAPHIQUE LYRE organises, from March 1st till 31st, 2022, a free illustration contest within Université Paris I Panthéon-Sorbonne open to all the students of Centre Saint Charles, which regroups students in: Visual Arts, Film, Design and Multimedia.

If you are a student at the Saint Charles Centre and would like to participate, please contact us by e-mail at crowdfunding_lyre@orange.fr.

The jury is composed of students and professionals selected for their affinity to the project and their artistic competence. The results will be announced on Monday 4 April 2022.

Three works will be awarded, and the winner's illustration will be reproduced on some of the campaign's counterparts, which will be unique and thus "collector" pieces! The winners will receive gifts linked to the campaign (also "collector" gifts).

This competition is a great opportunity to stimulate the creativity of young artists, while offering donors inspired work for their counterparts. It is also a way to bring this film to a young audience!

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DANSE MACABRE, C’EST 1963 OU 1964 ?

Vous trouverez parfois que DANSE MACABRE est indiqué être un film de 1963, et parfois (plus souvent sans doute) de 1964.

Cela dépend de ce que l'on considère : soit l'année de production du film, soit l'année de première sortie en salles. La présence de deux dates pour un film est souvent le signe que le tournage a été terminé dans les derniers mois d'une année calendaire, sa sortie en salles ayant alors eu lieu dans le début de l'année suivante. Ce n’est pas le cas pour DANSE MACABRE, mais sans doute les soucis que le film a eu avec la censure expliquent le délai entre l’obtention du visa et l’exploitation en salles, les distributeurs ne s’étant pas précipités pour faire connaître l’œuvre.

• Le contrat de coproduction entre les sociétés française et italienne initiales (Era Cinematografica de Rome et Leo Lax Films de Paris) date du 18 février 1963.
• L’autorisation de projection au public (visa de censure italien n° 40624) avec interdiction aux moins de 18 ans a été accordée au film le 25 juin 1963.

C’est pourquoi, malgré le changement de coproducteur italien qui interviendra ultérieurement, si l’on parle d’année de production du film, c’est 1963.

• La première présentation au public (en avant-première) a eu lieu en Italie, dans la ville de La Spezia, au cinéma Orfeo, le 27 février 1964.
• La date de la sortie officielle du film en Italie est le 4 juillet 1964.
• Il sortira en France un an après, le 14 avril 1965, suite au remplacement du coproducteur italien par la société GIOVANNI ADESSI CINEMATOGRAFICA. C’est le distributeur LES FILMS MARBEUF qui l’exploitera en France.

La première sortie ayant eu lieu en 1964, c’est l'année prise comme référence de sortie du film.

Voilà, vous savez tout !

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IS CASTLE OF BLOOD 1963 OR 1964?

Sometimes you will find that CASTLE OF BLOOD is listed as a 1963 film, and sometimes (more often probably) as a 1964 film.

It depends on what you are considering: either the year of production of the film, or the year of its first theatrical release. The presence of two dates for a film is often a sign that filming was completed in the last months of a calendar year, with its theatrical release taking place at the beginning of the following year. This is not the case for CASTLE OF BLOOD, but no doubt the problems the film had with the censors explain the delay between obtaining a visa and theatrical release, as distributors did not rush to publicise the work.

• The co-production contract between the initial French and Italian companies (Era Cinematografica of Rome and Leo Lax Films of Paris) dates from February 18^th, 1963.
• The authorisation for public screening (Italian censorship visa no. 40624) with a ban on under-18s was granted to the film on June 25th, 1963.

This is why, despite the change of Italian co-producer that will occur later, if we talk about the year of production of the film, it is 1963.

• The first public presentation (preview) took place in Italy, in the city of La Spezia, at the Orfeo cinema, on February 27^th, 1964.
• The official release date of the film in Italy was 4 July 1964.
• It will be released in France one year later, on April 14, 1965, following the replacement of the Italian co-producer by the company GIOVANNI ADESSI CINEMATOGRAFICA. It was the distributor LES FILMS MARBEUF who released it in France.

The first release took place in 1964, which is the year taken as reference for the release of the film.

Now you know everything! 

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POURQUOI AUTANT DE PSEUDONYMES ANGLICISES DANS LES FILMS ITALIENS DES ANNEES 1960-1970 ?

Sans doute n'y a-t-il pas qu'une seule réponse à cette question, mais il est vrai que dans les années 1960 en Italie, un bon nombre d'acteurs, de scénaristes et de réalisateurs italiens portaient, suivant les films, divers pseudonymes, et que ceux-ci avaient le plus souvent des connotations anglophones.

Plusieurs facteurs peuvent être à l'origine de ce phénomène.

D'une part, le cinéma italien de ces années-là avait clairement à l'esprit l'idée de conquérir le public d'outre-Atlantique, et se rendait compte que les films doublés, avec des acteurs et réalisateurs aux noms italiens, se vendaient moins bien que des films tournés en langue originale anglaise avec des crédits aux noms anglicisés. Considérons par exemple ON L'APPELLE TRINITA, dont la version originale est anglaise (si, si), et dont les deux acteurs vedettes sont connus sous les pseudonymes de Terence Hill (en réalité Mario Girotti) et Bud Spencer (en réalité Carlo Pedersoli). Le réalisateur, indiqué au générique comme E.B. Clucher s'appelle en réalité Enzo Barboni. Ou encore Sergio Leone, qui signa son premier western, POUR UNE POIGNEE DE DOLLARS, du pseudonyme Bob Robertson en hommage à son père, Roberto Roberti.

Donc comme première raison on peut dire qu'il y a cet espoir d'un succès américain.

Mais il faut aussi se rappeler que dans ces années-là, les plateaux de tournage de CINECITTA, à Rome, grouillaient d'artistes et de techniciens venus du monde entier, et pour une grande part anglophones. Tous ces artistes étaient connus et appréciés du public italien. Cela a pu également donner envie à un certain nombre d'interprètes, de réalisateurs et de scénaristes italiens d'ajouter une touche "d'exotisme" à leur nom pour mieux percer. 

DANSE MACABRE confirme cet engouement car le générique du film regorge de pseudonymes aux consonnances américaines ou britanniques ! La seule véritable anglaise de cette œuvre, Barbara Steele, qui interprète Elizabeth, y est en compagnie de 6 faux anglophones (voir Cast technique et artistique – FAQ 6). D’ailleurs, même les producteurs exécutifs crédités au générique le sont sous un pseudonyme anglophone ! Franco Belotti devient pour le film Frank Belty, tandis que Walter Zarghetta est appelé Walter Sarch…

Et côté équipe technique, c’est la même surenchère avec encore pas moins de 6 faux anglophones (de nouveau, voir Cast technique et artistique – FAQ 6)…

Pour l'anecdote, voici une grande partie des pseudonymes recensés de Antonio Margheriti : Anthony Dawson, Anthony M. Dawson, Anthony Margheretti, Anthony Matthews, Antony M. Dawson, Marco Vicario, Anthony Daises, Antony Dawson, Raymond Homer... l'imagination ne manquait pas !

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WHY SO MANY ANGLICIZED PSEUDONYMS IN ITALIAN FILMS OF THE 1960S AND 1970S?

There is probably no single answer to this question, but it is true that in the 1960s in Italy, a good number of Italian actors, screenwriters and directors bore various pseudonyms, depending on the film, and that these most often had English connotations.

There are several possible reasons for this phenomenon.

On the one hand, the Italian cinema of those years clearly had in mind the idea of conquering audiences across the Atlantic, and realised that dubbed films, with actors and directors with Italian names, sold less well than films shot in the original English language with credits with anglicised names. Consider, for example, THEY CALL ME TRINITY, whose original version is English (true !), and whose two leading actors are known by the pseudonyms Terence Hill (in real life Mario Girotti) and Bud Spencer (in real life Carlo Pedersoli). The director, listed in the credits as E.B. Clucher, is actually Enzo Barboni. Or Sergio Leone, who signed his first western, A FISTFUL OF DOLLARS, with the pseudonym Bob Robertson in tribute to his father, Roberto Roberti.

So the first reason could be said to be that there is the hope of an American success.

But one should also remember that in those years, the CINECITTA film sets in Rome were teeming with artists and technicians from all over the world, many of them English-speaking. All these artists were known and appreciated by the Italian public. This may also have made a number of Italian performers, directors and scriptwriters want to add a touch of "exoticism" to their name in order to break through.

CASTLE OF BLOOD confirms this craze, as the film's credits are full of American and British-sounding pseudonyms! The only real Englishwoman in the film, Barbara Steele, who plays Elizabeth, is in the company of 6 fake Brits (see Technical and artistic cast – FAQ 6). Even the executive producers credited in the credits are under an English pseudonym! Franco Belotti becomes Frank Belty for the film, while Walter Zarghetta is called Walter Sarch…

And on the technical side, it's the same overkill with again, no less than 6 supposed English-born and bred people (again, see Technical and Artistic  Cast – FAQ 6)…

For the record, here are a large number of Antonio Margheriti's pseudonyms: Anthony Dawson, Anthony M. Dawson, Anthony Margheretti, Anthony Matthews, Antony M. Dawson, Marco Vicario, Anthony Daises, Antony Dawson, Raymond Homer... the imagination was not lacking!

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POURQUOI DIVISER LA CAMPAGNE EN DEUX TEMPS ?

Le montant total nécessaire pour restaurer notre film est substantiel, et cela peut décourager plus d'un contributeur potentiel qui ne voudrait pas faire un don sans être certain de la réussite de la campagne. Nous, nous savons que ce projet se fera ! C'est pourquoi, nous avons choisi de diviser la campagne en DEUX temps, afin de montrer concrètement à nos contributeurs l'avancement du projet avec des repères clairs : à la fin de la PHASE 1, nous aurons entièrement financé les frais de restauration photochimique des éléments 35mm originaux, les frais de leur numérisation (les deux sons, italien et français, ainsi que l'image) ainsi que les frais de la restauration de chacun des deux sons.

Notre objectif final reste bien évidemment toujours de montrer le film entièrement restauré lors d'une grande séance évènement à La Cinémathèque française en 2023.

Il nous faudra donc lancer une PHASE 2 de collecte en septembre, et nous comptons sur chacun de vous pour relayer encore plus loin cette campagne, le moment venu !

D'avance, un grand merci de votre soutien

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WHY DIVIDE THE CAMPAIGN IN TWO PHASES ?

The sum of money necessary to restore our film is far from insubstantial, and this could easily discourage potential contributors who might not want to donate without knowing whether the campaign will succeed. We KNOW that this project will succeed !  We have thus chosen to divide our campaign in TWO phases, in order to show all contributors in the most transparent manner that the project is moving forward, with visible stages of completion reached : at the end of PHASE 1, we'll have totally covered the costs of the photochemical restoration of the 35mm original elements, the costs of their digitisation (both the French and Italian soundtracks, and the image) as well as the costs of the digital restoration of both soundtracks.

Needless to say, our chief goal remains that of showing the fully restored film at a grand screening in La Cinémathèque française in 2023.

So we'll be launching a PHASE 2 in September ! And we hope you'll all help us along by relaying our campaign even further then.

Many thanks in advance for your kind support !

CAST TECHNIQUE ET ARTISTIQUE DU FILM ''DANSE MACABRE''

Comme nous l’avons vu à la FAQ 4, les pseudonymes anglicisés étaient à la mode à l’époque du tournage du film… Trouvez la seule vraie Britannique de l’histoire !

Coproduction italo-française de 1963 : Era Cinematografica (Rome) – Leo Lax Films (Paris)

Réalisateur : Anthony DAWSON aka Antonio MARGHERITI

Scénario : inspiré par Edgar POE

Adaptation et dialogues : Jean GRIMAUD aka Gianni GRIMALDI et Gordon WILES Jr aka Bruno CORBUCCI

Direction de la photographie : Richard CRAMER aka Riccardo PALLOTTINI

Musique et direction musicale : Riz ORTOLANI

Scénographe : Walter SCOTT aka Ottavio SCOTTI

Effets spéciaux : Anthony MATTHEWS qui n’est autre qu’Antonio MARGHERITI lui-même !

Interprètes et rôles :

• Barbara STEELE (Elisabeth Blackwood)
• Georges RIVIERE (le journaliste Alan Forster)
• Margrete ROBSAHM (Julia Alert)
• Arturo DOMINICI sous le pseudonyme de Henry KRUGER (Dr Carmus),
• Silvano TRANQUILLI sous le pseudonyme de Montgomery GLENN (le romancier Edgar Poe)
• Umberto RAHO sous le pseudonyme de Raoul H. NEWMAN (Lord Thomas Blackwood, le propriétaire de la demeure)
• Silvia SORRENTE sous le pseudonyme de Sylvia SORRENT (Elsi, la jeune mariée)
• Giovanni CIANFRIGLIA sous le pseudonyme de Phil KARLSON (l'assassin jardinier qui poursuit Elizabeth)

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 TECHNICAL AND ARTISTIC CAST OF

‘CASTLE OF BLOOD’

As we’ve seen on FAQ 4, this was the period when anglicised pseudonyms were in fashion... Find the only read Brit on the set !

Italo-French coproduction from 1963 : Era Cinematografica (Rome) – Leo Lax Films (Paris)

Director : Anthony DAWSON aka Antonio MARGHERITI

Screenplay : inspired by Edgar POE

Adaptation and dialogues : Jean GRIMAUD aka Gianni GRIMALDI and Gordon WILES Jr aka Bruno CORBUCCI

Director of photography : Richard CRAMER aka Riccardo PALLOTTINI

Music and conducting : Riz ORTOLANI

Scénographe : Walter SCOTT aka Ottavio SCOTTI

Special effects : Anthony MATTHEWS who is no other than Antonio MARGHERITI himself !

Artists and characters :

• Barbara STEELE (Elisabeth Blackwood)
• Georges RIVIERE (Alan Forster, journalist)
• Margrete ROBSAHM (Julia Alert)
• Arturo DOMINICI under the screen name Henry KRUGER (Dr Carmus),
• Silvano TRANQUILLI under the screen name Montgomery GLENN (Edgar Poe)
• Umberto RAHO under the screen name Raoul H. NEWMAN (Lord Thomas Blackwood, the owner of the house),
• Silvia SORRENTE under the screen name Sylvia SORRENT (Elsi, the young bride),
• Giovanni CIANFRIGLIA under the screen name Phil KARLSON (the gardener who pursues Elizabeth).

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